Томление духа 840 раз

Томление духа 840 раз

Временами музыка становилась неразборчивой

Рейнхард Копиец

Французский композитор Эрик Сати в 1893 году сочинил короткий этюд (две минуты) "Томление духа" (Vexations). Он сопроводил ноты пояснением, что исполнителю следует играть этюд 840 раз подряд. Если играть по две минуты 840 раз подряд это займет 28 часов. Немецкие и австрийские специалисты изучили, что происходит с пианистом Армином Фуксом когда тот играет без передышки "Томление духа" 28 часов подряд, по тридцать этюдов за час. Исследователи закрепили на голове у Фукса электроды и при помощи электроэнцефалографа следили в режиме реального времени за электрической активностью его мозга.

В результате выяснилось, что Армин Фукс пережил за время эксперимента несколько разных состояний бодрствования, дремоты и транса. Временами музыка становилась неразборчивой. Тем не менее пианисту удавалось не только продолжать играть, но и держать темп. Труженики науки не без гордости сообщают - нелинейные методы выявили, что перепады громкости и темпа имеют невероятно сложную природу. Такую сложную, просто жуть. Но и это еще не все. Колебания обоих параметров удобнее всего описывать в 18-мерном пространстве. Эффекты такого рода ранее не были описаны в научной литературе. Но главное, сбылось, наконец, завещание великого Эрика Сати играть "Томление духа" 840 раз подряд.

Кристине Кольмец, Рейнхард Копиец и Марк Бангерт из Ганноверского университета музыки и драматургии (Hanover University of Music, Drama and Media), Германия, а также Вернер Гёбль и Эккарт Альтенмюллер из Австрийского института искусственного интеллекта (The Austrian Research Institute for Artificial Intelligence) в Вене опубликовали 2 статьи. "Электрическая активность коры у пианиста, исполняющего "Томление духа" Эрика Сати в течение 28 часов" в журнале "Психология музыки" (Psychology of Music), 2003, № 31, с. 173–86. "Анализ темпа и громкости непрерывного 28-часового исполнения композиции Эрика Сати "Томление духа" в "Журнале исследований новой музыки" (Journal of New Music Research), 2003, № 32, с. 243–58.