Расчет подгортанного давления у профессиональных певцов кантри

Шнобелевская премия - архив

Расчет подгортанного давления у профессиональных певцов кантри

подсвязочное давление было выше, чем у певцов, прошедших классическую подготовку

давление оценивали с помощью маски Ротенберга

Кантри-пение является одним из крупнейших сегментов вокальной музыки в Соединенных Штатах. Кантри-музыка является самым популярным форматом радиостанций, охватывающим 37,2% взрослого населения Соединенных Штатов, возглавляя второй по величине формат с почти 19 миллионами слушателей. Кроме того, количество постоянных кантри-радиостанций увеличилось с 81 станции в 1961 году до 2427 в 1994 году. Кантри-станции также являются лучшим выбором для слушателей автомобильных радио: почти 28% водителей настраиваются на кантри-станции.

Томас Ф. Кливленд (Thomas F. Cleveland)

Несмотря на популярность кантри-музыки, существует только 2 научные статьи, в которых исследовалась акустика кантри-пения. Хотя данные о распространенности патологии голосовых складок у кантри-певцов отсутствуют, некоторые полагают, что она превышает таковую у певцов, получивших классическое образование. Наблюдая и слушая кантри-певцов, становится очевидным, что распространённость патологий у них может быть связана с тем, что преподаватели вокала называют «надавливанием» или пением с чрезмерным усилием, что акустически и физиологически может быть связано с повышенным подсвязочным давлением и увеличенной аддукционной силой голосовых складок. Поскольку наши знания в этой области весьма ограничены, картирование подсвязочного давления и его взаимосвязи с уровнем звукового давления (SPL), общепринятым показателем громкости голоса, позволит лучше понять эту важную область.

Йохан Сандберг (Johan Sundberg)

Настоящее исследование преследовало 3 цели. Первая цель заключалась в определении подсвязочного давления при имитации речи и пения кантри-певцов; вторая – в сравнении значений подсвязочного давления кантри-певцов с показателями певцов, обучавшихся по классической методике, полученными в других исследованиях; и третья – в определении SPL кантри-певцов и сравнении его с показателями певцов, обучавшихся по классической методике.

Дженни Айварссон (Jenny Iwarsson)

МЕТОДЫ
В исследовании приняли участие 6 мужчин в возрасте от 25 до 41 года. Каждый из них зарабатывал более 50% своего дохода исполнением кантри-музыки. 4 из них исполняли кантри-музыку более 20 лет. другие 12 лет и 6 лет. 5 из них хорошо известны на национальном уровне, имели контракты со звукозаписывающими компаниями и были номинированы на национальные премии за выступления и записи в этой индустрии. Оставшийся участник выступал в местных ночных клубах и барах.

Испытуемый 1 четыре года обучался вокалу в колледже в классическом стиле и был единственным исполнителем кантри, имевшим обширную вокальную подготовку. Испытуемый 2 эпизодически обучался классическому вокалу в течение нескольких лет, в то время как остальные 4 испытуемых прошли не более 5 сеансов вокального обучения. Все испытуемые сообщили о хорошем самочувствии. 2 из них курили в анамнезе, но никто из них не курил в настоящее время. В день измерения все испытуемые сообщили, что чувствовали себя так же, как обычно в день выступления.

ЗАДАНИЕ
Задание заключалось в произнесении слога /pae:/ в 4 различных контекстах: 2 в речеподобном режиме и 2 в певческом. Задание в речевом режиме заключалось в повторении слога /pae:/ тихим, средним и громким голосом на высотах, выбранных в соответствии с мажорным трезвучием (например, C3, E3, G3, C4 и т. д.), которое охватывало комфортный диапазон испытуемого. Каждый испытуемый начинал с высоты примерно на большую терцию выше его самого низкого комфортного тона.

Поскольку нельзя было с уверенностью утверждать, что испытуемые действительно использовали речевой режим голосообразования в этих обстоятельствах, требовалось второе речеподобное задание. Испытуемым предлагалось произносить слоги /pae:/ и /pae/ в соответствии с метрикой лимерика (пятистишие) тихим, средним и громким голосом.

Задания по певческому режиму заключались в следующем: сначала нужно было исполнить песню из репертуара кантри-музыки, заменив слоги текста на слог /pae/ или /pae:/. Интенсивность вокала экспериментально не контролировалась, но большинство испытуемых указали, что использовали ту же громкость, что и при обычном исполнении.

Во втором задании на пение испытуемые исполнили государственный гимн США («Знамя, усыпанное звёздами») а капелла, заменяя слоги гимна на /pae/ или /pae:/. Они также сами выбирали уровень и вариацию громкости голоса. Испытуемые декламировали лимерик. Все задания выполнялись стоя.

Инструментальное обеспечение
Давление в подсвязочной области оценивалось с помощью маски Ротенберга, к которой крепился датчик давления PTL-1 Glottal Enterprises. К датчику присоединялась пластиковая трубка с внутренним диаметром 3 мм, которая проходила через маску и помещалась в угол рта испытуемого. Выходной сигнал подвергался низкочастотной фильтрации (фильтр Wavetek Dual Hi/Lo Filter Model 432) с частотой 0,1 кГц и записывался на многоканальный FM-магнитофон (HP 3968 A Instrumentation Tape Recorder) и на самописец (Dash 8, Astro Med, Inc.). Эталонные сигналы в диапазоне давлений от 0 до 40 см вод. ст. (H2O) записывались как на магнитофон, так и на самописец перед каждым сеансом.

РЕЗУЛЬТАТЫ
Подсвязочные давления варьировались от 5 см вод. ст. до 55 см. У большинства испытуемых общий диапазон высоты звука составлял около 2 октав. Изменение подсвязочного давления связано с изменением громкости. Несмотря на значительные межиндивидуальные различия, подсвязочные давления во время громкой фонации были примерно вдвое выше, чем при тихой фонации. Более того, значения средней громкости находились примерно посередине между громкими и тихими значениями, и кривые давления ни разу не пересекались ни у одного из испытуемых.

Помимо наблюдаемых изменений громкости, подсвязочные давления также систематически менялись в зависимости от высоты звука. Подсвязочные давления, полученные в ходе выполнения речеподобных заданий, сравнивались с подсвязочными давлениями при исполнении национального гимна и кантри-песни. Очевидны четкие межсубъектные различия. При сопоставимых высотах звука одир испытуемый использовал более высокие давления при исполнении песни, чем при исполнении речи, в то время как остальные испытуемые использовали аналогичные или более низкие давления при пении, чем при выполнении речеподобных заданий.

Несмотря на значительный разброс, строки дают общее представление о связи между подсвязочным давлением и звуковым давлением SPL у этих испытуемых. В целом, наклоны наилучшей линейной функции были менее крутыми при пении, чем при речи. Кроме того, коэффициенты корреляции, отражающие связь между подсвязочным давлением и звуковым давлением (SPL) при пении, варьировались от 0,45 до 0,93. Корреляции между подсвязочным давлением и SPL при речи варьировались от 0,72 до 0,95. В целом, значения SPL при 20 см вод. ст. при пении испытуемых были ниже, чем при их речи.

Сравнение SPL при 20 см вод. ст. показало, что все значения для кантри-пения были ниже, чем значения, полученные ранее для оперных певцов. При удвоении подсвязочного давления у всех участников настоящего исследования SPL увеличилось больше при пении, чем при речи.

ВЫВОДЫ
Эти данные свидетельствуют о том, что исполнители кантри усиливают подсвязочное давление с увеличением громкости и высоты голоса, как это было обнаружено ранее в исследованиях певцов, прошедших классическую подготовку. Более того, эти успешные исполнители кантри, по-видимому, использовали схожее подсвязочное давление во время речи и пения с одинаковой громкостью. Более того, их максимальное подсвязочное давление было выше, чем обычно наблюдается у певцов, прошедших классическую подготовку. Однако в большинстве случаев звуковые давления, которые они производили, были ниже, чем звуковые давления, производимые оперными певцами при том же подсвязочном давлении.

Возможная причина заключается в том, что исполнители кантри пели с более выраженной аддукцией гортани, чем певцы, прошедшие классическую подготовку. Поскольку эти певцы пели в течение многих лет без явного развития какой-либо серьезной патологии, очевидно, что они освоили стратегию, которая позволяет им петь, не повреждая голосовой аппарат.

Томас Ф. Кливленд (Thomas F. Cleveland), Р. Э. (Эд) Стоун-младший (R. E. (Ed) Stone, Jr.), Университета Вандербильта, США, Йохан Сандберг (Johan Sundberg), Дженни Айварссон (Jenny Iwarsson), Королевский технологический институт, Швеция, "Расчет подгортанного давления у шести профессиональных кантри-певцов", "Журнал громкости голоса" (Journal of Voice Volume), 11(4), 403-409, декабрь 1997.

25.08.2025